文：新北市書香文化推廣協會理事長 蔡幸珍
《白蜂巢》這本書由童書雙傑——加拿大總督文學獎得主肯尼斯·歐珀和凱迪克金牌獎得主雍·卡拉森攜手合作完成。《白蜂巢》是一本精裝書。精裝書的封面充滿設計感和創意，書衣是白蜂巢的外觀，而掀開薄薄的書衣的動作，彷彿邀請讀者走進這故事，一探白蜂巢的內部，眾多正六邊形的蜂房一映眼簾，頓時耳邊彷彿傳來嗡嗡嗡嗡嗡嗡的聲響，故事就此開展。
全書的插圖，雍·卡拉森就以「黑」與「白」這二種無色彩當基調，再加上簡單的素描筆觸，去營造故事的氛圍與空間。例如：故事一開始，夜晚窗外的月色明亮，廚房燈光明亮，但一個男人（以全身黑色剪影呈現）手環抱著另一位女人（以頭部全黑，身穿洋裝暗示是女生），背對著讀者，就營造出這對夫婦似乎正為什麼擔憂著，而男主人正安慰著女主人的詮釋空間，畫家以明亮的月色來對比這對夫婦暗黑的臉孔，暗示這對夫婦內心的擔憂與苦楚。
在插畫中，全書大部分的角色臉部從頭至尾全部隱藏未現。不多的插圖中，僅出現主角、主角的爸爸、主角的媽媽、「沒有人」和完美的小寶貝。主角出現時，只露出他正爬上梯子的一雙腿。爸爸出現時，僅露出雙手和雙腳，腳上一隻腳穿著襪子，另一隻腳則已脫掉襪子，但爸爸的臉卻巧妙地被房門遮住，以至於讀者無法看到爸爸的表情。而「沒有人」出現時，讀者看不到他的臉，只看到他拿著鐮刀、穿著黑大衣的的頸部及下半身，鐮刀部分還特別強調，特別的明亮，憑添肅殺、詭異的氣氛與想像的空間。還有一張插圖很詭異，是一張看似巨大耳朵卻不盡然是耳朵的幾何圖像，耳朵上還有二隻臉部表情未現的黃蜂似乎在耳朵邊訴說些什麼。而全書的另一個主要配角蜂后與黃蜂群，則以黑色剪影呈現神秘、看不透的形象。
正因為圖像不明說，不交代清楚，特意模糊角色的輪廓與細節，讀者雖藉著圖像獲取一些資訊，但憑著這些已知資訊，反而帶給讀者對後續將出現許多恐怖情節的想像與推測。雍·卡拉森的圖像搭配著文字閱讀——暗夜裡站在床尾的陌生人；不管搬到哪裡，玩具電話都會響起，但總是沒人出聲；以畸形的手持彎刀的磨刀男來訪⋯⋯等等，把驚悚、詭譎的氣氛推向高點。
迥異於其他的冒險小說、奇幻小說帶給我愉悅的閱讀歷程，第一次閱讀《白蜂巢》時，給我十分不舒服的感覺，我試圖從文字裡的線索拼湊出完整的故事，但，哪些是主角的夢？哪些是幻境？哪些是故事中的真實？哪些是一位患有恐慌症的患者所構築的想像世界呢？我竟無法清楚辨認出來。故事有極大的吸力，將我吸進主角的世界中，我跟著主角關心起他那患有先天性多重疾病的弟弟，為交換完美弟弟而和黃蜂蜂后談判、交涉，一步步踩進蜂后的陷阱中而不自知，為床尾的陌生人無聲的出現感到焦慮，甚至在與主角一同頑強抵抗黃蜂群入侵民宅的行動時，我感受到黃蜂一波又一波的恐怖攻擊，從百葉窗，從門縫，從通風管，拿刀劈了黃蜂一刀又一刀，黃蜂卻如潮水般的湧過來，我無法置身事外，對揮之不去、殺之不絕的黃蜂群感到厭惡、恐怖與噁心，身為讀者的我竟傻傻分不清楚，哪些是故事中的真實？哪些又是恐慌症患者的假想？
身為讀者的我，在閱讀《白蜂巢》時，紮紮實實地經歷了一個恐慌症患者的經歷。那種焦慮，那種想把自己全身包裹起來，像繭一樣、像蛹一樣，完完全全與外界隔絕的渴望，與危險隔絕的需求，那種想說又不敢說、欲言又止的心情，那種被黃蜂叮了會全身過敏、奇癢無比的疼痛，那種想保護家人為所愛家人付出的心，那種無能為力的恐慌感，那種怕說出來又造成家人擔心，被誤解為精神病的恐慌，那種不想讓爸媽擔心的擔心，那種只有自己知道危機來了，全家人都不知道的焦慮感，那種不得不與恐懼對抗的堅強，那種捨我其誰的勇敢，那種氣力用盡的虛脫感，那種一切都沒事了的平安感，恐懼、害怕、焦慮、喜悅、盼望、失望、絕望、無敵、擔憂、希望、被誤解、面對死亡的恐懼、放心、釋放⋯⋯種種的情緒翻騰，就這麼跟著主角走上一回。
經歷了這一切，我不得不豎起大拇指佩服作者肯尼斯·歐珀，將主角塑造成一位悲喜劇英雄。將一位恐慌症的主角的內心世界翻騰，如此淋漓盡致地呈現出來，也讓我們看到恐慌症的主角存在世界上，不永遠是弱勢，不永遠是被照顧者，他們也想成為照顧別人的人，他們也想英雄，也有成為英雄的榮耀時刻！
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