帶乃嘉去逛一逛國際書展，聽劉克襄和沈石溪對談動物小說，非常精彩，於是乎跑去聯經出版社買了許多沈石溪的小說！另一場是去聽鄒駿昇分享《勇敢的小錫兵》，他對於每一個畫面都有許多深刻的思考以及想表達的層面，非常用心的一位插畫家！
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| 比利時國家館的展覽之一。 |
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| 比利時國家館的展覽之一：藍色小精靈。 |
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| 乃嘉正在閱讀藍色小精靈的書。 |
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| 比利時的作品《丁丁歷險記》裡的主角丁丁。 |
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| 左：大陸作家沈石溪，右：臺灣作家劉克襄。 |
對談一開始，劉克襄稱讚沈石溪是地球上碩果僅存的動物小說大師。沈石溪也以感謝的心感謝台灣的讀者的支持，20多年前，臺灣的版稅讓他能夠在上海買房子，改變了他的生活。劉克襄老師說臺灣的讀者也要多多支持臺灣的作家，讓台灣的作家能在台北買得起房子啊！
沈石溪提到動物小說和校園小說最大的不同點在於時間。10年前、20年前、30年前校園小說所探討的校園問題，或許現在的校園已經不存在，不同的年代，會有不同的校園文化產生，因此校園小說容易因為時間的久遠，讀者閱讀時，有隔閡的感覺。然而30年或者更久的時間，動物本身的差異不大，所以30年前的動物小說，閱讀起來，並不會有隔閡的感覺。
動物小說觸及的是生命的本質。動物小說是無國界的。沈石溪說他最喜歡的動物是馬，他寫過很多的動物，但是對於馬的著墨很少，為什麼呢？因為馬已經有許多的名篇了，他很害怕他的馬作品無法超越前輩。其實，在汽車時代之前，馬和人類的文明有相當密切的關係，對人類的文明貢獻很多，所以詞彙裡有許多和馬有關的詞，如：馬路、馬力等。
沈石溪到新疆看到野馬時，產生了寫馬的衝動。大陸的野馬少了很多，都被歐洲人抓走了，養在動物園或是馴化作為騎乘之用。大陸從國外買回野馬的品種，並試圖讓野馬歸野，不過，並不是十分的成功。原因就是生命的惰性。這些馬長期和人類共存，生命中受到人類的照顧，以致於回歸大自然時，生命力變得薄弱。沈石溪將這樣的事寫成小說，不過若是僅是寫野馬歸野的過程，就變成是報導文學，這和他的作品特色有極大的出入。
沈石溪的動物小說有一個特色，就是戲劇張力大，感染力強，單純寫野馬歸野這一條線，戲劇張力不夠強。於是，他想出另一條故事線，就是家馬之中，會不會有不安於室，想到廣大的草原去奔馳，尋找自由的馬呢？會不會有想擺脫馬鞍、韁繩，擺脫人類的統治權的馬呢？藉由這二條故事線的交會，讓故事更曲折、更有戲劇張力，《野馬歸野》的動物小說於是誕生了。
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| 作者：沈石溪，出版社：國語日報。 |
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| 左：大陸作家沈石溪，右：臺灣作家劉克襄。 |
沈石溪說他的作品中若是以「我」第一人稱為主角的話，就是有他的生活原型的故事，若是沒有「我」，是以第三人稱為主角的話，就是虛構的故事。
沈石溪最近對於動物行為學非常的感興趣。他說動物和人的差異，若是從文明的高度來看，人和動物不同，再給動物幾千年的時間，動物也不會達到現今人類文明的高度，但是，若以情感的角度來看，動物和人的情感表現，差異不大。他舉狐狸為例，狐狸爸爸為了保護小狐狸，會把敵人引到遠離狐狸洞穴，甚至不惜犧牲自己的生命以保護小狐狸。
有讀者詢問沈石溪，會不會人類太以人類中心主義來看動物？人類有什麼樣的情感，就以為動物會有什麼樣的情感？沈石溪回應這個問題很深刻。
有讀者詢問沈石溪對於海洋生態保育的問題，沈石溪說他計畫要寫海洋動物，他認為生命是從海洋藴育而來的。
◎《勇敢的小錫兵》—鄒駿昇的創作大夢
鄒駿昇是臺灣2011年義大利波隆納國際插畫大獎的得主，前陣子，他剛出版《勇敢的小錫兵》（小天下）一書。
在這一場講座中，他仔細地分享《勇敢的小錫兵》裡，他的每一張畫作背後的思考。譬如：壞人原型的重新詮釋。現在的壞人不是過去的蒙面大盜，讓讀者一眼就知道他是壞人，可能是西裝筆挺、彬彬有禮的人，其實是壞人。故事當中發條機器人是壞人，但是大家可以仔細閱讀鄒駿昇是如何呈現發條機器人這個角色。
小錫兵被強風吹落的這一頁中，你找得到小錫兵嗎？小錫兵是如此的小，相對於忙碌的街道，人來人往，車水馬龍，小錫兵太小，小到看不到。藉由這個畫面，去呈現小錫兵的渺小。唉呀！原來這就是畫家的角度啊！當初我閱讀《勇敢的小錫兵》時，我想畫家怎麼會沒有畫出小錫兵從空中慢慢墜落的連續畫面，讀者根本找不到小錫兵在哪裡？圖和文之間的落差頗大，找不到對映的點。
到底小錫兵被哪一隻魚吃掉呢？大家找《勇敢的小錫兵》來看一看吧！即便是哪一隻魚吃掉小錫兵，鄒駿昇也將「不要相信眼睛所見的」想法放進去！畫面中有二隻大魚，一隻張開嘴巴，另一隻帶著小禮帽的魚緊閉着嘴巴，小錫兵的位置比較靠近開張嘴巴的那條大魚，所以，讀者可能會誤以為就是這隻張開嘴巴的大魚吃掉小錫兵的吧！可是讀者如果夠細心的話，往後翻，就會發現小錫兵不是這條魚吃的， 「人不是他殺的」，而是旁邊那一條帶著小禮帽，緊閉嘴巴的魚。從這點，可以看出鄒駿昇在處理每個小細節處，都有他想表達的思維。
鄒駿昇說他創作這本圖畫書時，也採用實驗性的手法，過程中是藉用電腦和手繪而成，怎麼說呢？他畫了一部分，掃描進電腦，彩色印出，他在彩色印出的畫作上，繼續手繪創作，再掃描至電腦，再彩色列印，然後再繼續手繪，反覆多次去呈現不同於純電腦創作或是純手繪的質感。
創作《勇敢的小錫兵》時，他刻意選用比較小的紙張尺寸來創作，然後，將作品放大成為成品，線條會因為放大而有比較粗糙的質感。
鄒駿昇將《勇敢的小錫兵》的時間點設在二次世界大戰左右，因此街道上的車子並不是現代的車款而是二次世界大戰左右的車款。鄒駿昇喜歡收集古董，老東西，所以《勇敢的小錫兵》裡也存在許多老東西的身影，很有古樸的感覺。他平時喜歡寫生，《勇敢的小錫兵》街道上的人取自於他平時的寫生作品中的人物。他也愛拍攝，在攝影時，他喜歡玩構圖，實驗不同的畫面切割方式，在《勇敢的小錫兵》中，他也玩畫面切割的遊戲。
總之，聽鄒駿昇分享他創作《勇敢的小錫兵》的歷程，會覺得「哇！原來每一張圖背後都是生命的積累」！
更多關於《勇敢的小錫兵》的介紹，請點閱這裡。
有讀者詢問沈石溪，會不會人類太以人類中心主義來看動物？人類有什麼樣的情感，就以為動物會有什麼樣的情感？沈石溪回應這個問題很深刻。
有讀者詢問沈石溪對於海洋生態保育的問題，沈石溪說他計畫要寫海洋動物，他認為生命是從海洋藴育而來的。
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| 陪著我去聽演講的乃嘉，安靜地在一旁畫畫。 |
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| 乃嘉的畫。 |
鄒駿昇是臺灣2011年義大利波隆納國際插畫大獎的得主，前陣子，他剛出版《勇敢的小錫兵》（小天下）一書。
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| 《勇敢的小錫兵》的封面，作者：鄒駿昇，出版社：小天下。 |
在這一場講座中，他仔細地分享《勇敢的小錫兵》裡，他的每一張畫作背後的思考。譬如：壞人原型的重新詮釋。現在的壞人不是過去的蒙面大盜，讓讀者一眼就知道他是壞人，可能是西裝筆挺、彬彬有禮的人，其實是壞人。故事當中發條機器人是壞人，但是大家可以仔細閱讀鄒駿昇是如何呈現發條機器人這個角色。
小錫兵被強風吹落的這一頁中，你找得到小錫兵嗎？小錫兵是如此的小，相對於忙碌的街道，人來人往，車水馬龍，小錫兵太小，小到看不到。藉由這個畫面，去呈現小錫兵的渺小。唉呀！原來這就是畫家的角度啊！當初我閱讀《勇敢的小錫兵》時，我想畫家怎麼會沒有畫出小錫兵從空中慢慢墜落的連續畫面，讀者根本找不到小錫兵在哪裡？圖和文之間的落差頗大，找不到對映的點。
到底小錫兵被哪一隻魚吃掉呢？大家找《勇敢的小錫兵》來看一看吧！即便是哪一隻魚吃掉小錫兵，鄒駿昇也將「不要相信眼睛所見的」想法放進去！畫面中有二隻大魚，一隻張開嘴巴，另一隻帶著小禮帽的魚緊閉着嘴巴，小錫兵的位置比較靠近開張嘴巴的那條大魚，所以，讀者可能會誤以為就是這隻張開嘴巴的大魚吃掉小錫兵的吧！可是讀者如果夠細心的話，往後翻，就會發現小錫兵不是這條魚吃的， 「人不是他殺的」，而是旁邊那一條帶著小禮帽，緊閉嘴巴的魚。從這點，可以看出鄒駿昇在處理每個小細節處，都有他想表達的思維。
鄒駿昇說他創作這本圖畫書時，也採用實驗性的手法，過程中是藉用電腦和手繪而成，怎麼說呢？他畫了一部分，掃描進電腦，彩色印出，他在彩色印出的畫作上，繼續手繪創作，再掃描至電腦，再彩色列印，然後再繼續手繪，反覆多次去呈現不同於純電腦創作或是純手繪的質感。
創作《勇敢的小錫兵》時，他刻意選用比較小的紙張尺寸來創作，然後，將作品放大成為成品，線條會因為放大而有比較粗糙的質感。
鄒駿昇將《勇敢的小錫兵》的時間點設在二次世界大戰左右，因此街道上的車子並不是現代的車款而是二次世界大戰左右的車款。鄒駿昇喜歡收集古董，老東西，所以《勇敢的小錫兵》裡也存在許多老東西的身影，很有古樸的感覺。他平時喜歡寫生，《勇敢的小錫兵》街道上的人取自於他平時的寫生作品中的人物。他也愛拍攝，在攝影時，他喜歡玩構圖，實驗不同的畫面切割方式，在《勇敢的小錫兵》中，他也玩畫面切割的遊戲。
總之，聽鄒駿昇分享他創作《勇敢的小錫兵》的歷程，會覺得「哇！原來每一張圖背後都是生命的積累」！
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| 《勇敢的小錫兵》作者：鄒駿昇。 |
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| 《勇敢的小錫兵》作者：鄒駿昇。 |
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